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凱子包，擅長水彩與奇幻故事創作，目前正在青文無限誌上刊載「群山綺談系列」。

漫畫作品《魔女》入圍京都國際漫畫大賞。

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勇：從您畫的彩圖中可以發現人物骨架從瘦長骨架轉為豐腴的體態；用色也從高彩演變為低彩，請問您這些轉變是受到什麼樣的啟發呢？

凱：因為進到美術班接受術科教育，常接觸到像是石膏像豐腴的體態還有古典油畫的作畫方式。我剛開始學習水彩的時候不熟悉水彩的特色，那時比較習慣使用單一色彩作畫，之後才慢慢學會用兩種以上的顏色混合出中間色作畫。我很喜歡早期的古典繪本、迪士尼早期動畫電影，這類型的作品用色古樸文雅，很適合與漫畫結合。我也喜歡新藝術運動裡的慕夏還有克林姆，他們都是裝飾性比較強烈的畫家。所以我繪製的背景會出現邊框設計還有花草裝飾的圖案，甚至是幾何圖案點綴的符號。

蕾：跟電繪比較起來您覺得水彩能傳達什麼樣的訊息給讀者？

凱：我覺得水彩其實沒有傳達出特殊的訊息，圖像本身才是訊息真正的載體，如何呈現圖像才是最重要的。但真正要講差別的話是畫展展出時，一筆一畫都會很清楚的呈現在原稿上，可以感覺得出作者是怎麼畫出這幅畫的，看起來比較有生命力。

蕾：會特別記錄印刷後與電腦顏色的差異，針對不同印刷廠的輸出色做細微調整嗎？

凱：我其實會用電腦調色，變得跟原稿不太一樣。我也會看每間印刷廠印出來的顏色，與自己電腦中的顏色的差異再去調整。有塗布與沒有塗布的紙張，印出來顏色差很多；像印刷會有紙張吃色的特性，就要把原稿的顏色調深一點，印出來才會漂亮。

勇：《魔女》這部作品入圍了京都漫畫大賞，但凱子包您似乎調整了很多次故事劇情，能分享初始版本(黑版)的結局嗎？

凱：我準備了很多橋段，每一幕都可能會做調整或是改變順序，其中一個就是你們說的黑版。黑版版本中，卡蜜拉沒辦法治癒病重的莫兒，在求助的過程中，她被當作魔女受盡折磨，之後被莫兒的家族救下，莫兒不讓這件事情再次發生，就把卡蜜拉送到異國，自己選擇在國內改革。為了達成這個目的，她做了很多黑事，做了一些可能犧牲別人，一些不太好的交易，最後她成功了！後來卡蜜拉決定選擇成為莫兒的共犯，兩個人在法庭審判過後一起被吊死了。其實我寫完心情也變得不太好，畢竟是自己創造的角色，這樣的結局真的滿黑暗的。雖然這個結局很黑暗，但從此之後，再也沒有人因為魔女之名而被懲罰。

咩：《摩賽爾與路西恩》是您與其他繪師合作的Pixiv創作企劃，能請您介紹一下這個企劃

凱：那屆的主題叫做Pixiv Fantasia Fallen Kings墮落之王。我那時候找了一個朋友，海豹，我們各創了一個角色，選擇其中一個國家陣營後投入這項企劃，這項企劃每兩個禮拜會發派一個任務，持續將近半年左右。一個人畫漫畫、另一個人畫插圖投稿，兩人互相輪流繪製，當期的故事劇情是由畫漫畫的人決定。

咩：未來會想要補完漫畫劇情，重新出版嗎？

凱：其實我自己有再出版一本番外漫畫。因為牽扯到企劃本身的內容，也有版權方面的顧慮，《摩賽爾與路西恩》不打算重新出版。想畫的時期在那個時候都已經畫完了，我們也玩得很盡興，而且我們現在都有各自的工作要忙。

勇：請問是什麼原因讓您熱衷描寫奇幻的題材呢？

凱：因為奇幻的世界很自由，而且很豐富，像是幻想生物、魔法這些都很迷人。因為我是看宮崎駿、哈利波特這些作品長大，被這些創作能量影響，所以對奇幻世界充滿著嚮往與憧憬。

勇：您的作品中不少都是中世紀時期的服裝，您花了多久時間研究這些背景資料？

凱：服裝跟環境的話平常要多看一些相關年代的電影，參考專門介紹服飾的網站，像我也會買書，研究每個世紀流行的款式跟風格，區分貴族跟平民的穿著，也會研究小配件。如果要選擇一種特別喜歡的穿著，我會選維多利亞時期繁複華麗的造型，但想想現在穿應該會熱死(眾笑)。

咩：凱子包有幾部輕鬆搞笑的作品跟剛才聊到的嚴肅沈重作品反差很大，這些有趣的靈感是從哪裡來的？

凱：都是突發奇想或是參考與朋友互動的內容。

咩：所以平常跟朋友的互動很ㄎㄧㄤ嗎？

凱：對！真的超ㄎㄧㄤ！ (眾大笑) 我其實畫得滿開心的，因為是商業連載，我也想嘗試一些會讓讀者開心的橋段。

蕾：未來還有哪些想要研究的題材嗎？

凱：恐怖、驚悚、懸疑、推理！我非常喜歡看恐怖題材故事，但自己從來都沒有畫過。不過前提是我必須做更多的功課，讓自己能夠設計出嚇到讀者的故事才行。